跌宕歌词，纵横书卷，不与遣年华

唐诗宋词这一类老祖宗留下来的艺苑瑰宝，对我而言是一种诱惑。它有某种含蓄的力量，绵绵不绝，比时间更悠长；它不随岁月老去，它的光芒仍存留在人们心里。尽管我不能完全理解其中精妙之处，我依然炽烈地爱着它。

唐诗算是我的老朋友，很小时，已能成篇地背育它们了，尽管那时我不明白它们的意思。按姥姥的话说，小时，长辈们教我背古诗，没想到我背的是异常之快，让大家又惊又喜。于是乎，每每家中有了客，便拉我出来，长辈们点，我就背。后来，就能够理解什么叫做“春眠不觉晓”了，渐渐地，也明白了“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”暗含百年好合之意，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉白烟”是把自己苦闷沉育的心声，埋藏在深曲婉转的诗境中。

我读到，那如圆月般的弯刀上，刻着“小楼一夜听春雨”，思绪就立刻飞过万水千山，直到那一片柔柔的江南水乡，春水碧于天，画般听水眠，然后惊异着原来陆游也写出过如许柔美的诗唏；我读到，杜工部的迷茫、挣扎和悲哀中的自问“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，一种历史车轮缓缓碾过的厚重感深深的压在我的心中，是生命的轮回，是在混沌中愈升翕高直达于天的澄明。

以后再读到美妙的诗句，总会觉得有什么东西在内心深处碰撞激荡，像高原上轰鸣的雷声，职在旷野上回响。一颗种子也随之埋藏在工心里，它会萌芽，它会破土而出，它会长成参天大树，它会永远告诉我它的力量。

第一次看“词”，是在古龙的武侠小说中：“守着一片天空，脚踏一片土地，倦了，也不知归途，那是种陌生的彷徨。就这样，在”一个人，一条船，一盏灯“之后，忽而加一句”杨柳岸“来，情深意苦，委婉凄恻。读之，与诗的韵律截然不同，别一是一番滋味，不胜感于斯文，便问，这是什么？答曰：这是词，又称长短句，兴起于唐，兴盛于宋，有“宋词”之称。又问词是怎么写的呢？答曰词不是写的而是填的，要求用韵。于是，我的文学路上，又开辟出了一个新的窗口，推开这扇窗，我发现别有洞天。

我读易安的清丽：“花白飘零水自流，和中相思，两处闲愁”；我读稼轩的正气：“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆黄土！”；我读李叔的豪放：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”我读李后主的隽永：“流水落花春去也，天上人间”。

尤其欣赏秦观的“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳春”，都说他此时的心境定是孤苦无依的，可不知怎的，我竟体会出一种幸福。三分孤独，二分流水，伴着几度斜阳，清歌欲断肠。又得其“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，情伤处，高城望断，灯火已黄昏二句，心里慌慌的乱草一样。

还是最爱《雨霖铃》。

“多情自古伤离别”呵，一个古往今来，一直兴盛不衰的话题，诗中就隐隐透出多情者的余味，在字字句句中，忧伤浮动起来，仿佛真的看到了一个多情的背影，在月光的照射下，流出了一圈美丽的月之华。

——今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

买得一醉，可否解千愁？今朝有酒今朝醉吧，不去想醒来的时候，是甘愿醉生梦死一场，还是愿根本不曾醉过。若是醉可形醉意不醉，睡则形睡志不睡，那又何尝不是一种特别的解脱的方式呢？

穿越了几百年的流金岁月，我爱上了那些溶进了天地灵秀的句子，它们丰盈、充实、微光闪烁，一如我有诗词不达意为伴的生活。我幻想着将来的生活永远是靠在椅背上细品清工茶，吟诗赏词，听古典名曲，恣情地泼出万里江山。最好就是可以像个淑女似的，调调古筝、吹吹洞箫。早上清流澈的阳光泄下来，点点洒进屋子，就可以把整个房间调和到最完美的境界——太完美，美到不敢想。生活是首诗，而诗像是生活。        

潇洒的、浪漫的、清丽的、纯朴的、永恒的、古典的魅力就这样吸引着我，它们是一种感悟，需要用心来聆听；是一种信仰，能填补心灵上的空白。它们很遥远，裉去虚火，明净亮丽，它们很古旧，卸下粉装，素面朝天。它们闪耀着微光，需要你细心挖掘，用心指去它们身上的尘土，就会发射出璀璨的金光！